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优博ubpop_《北京折叠》的创意一个世纪前就有了,是希特勒心中的神作

2020-01-11 18:27:45 来源:闯王新闻 点击:111

优博ubpop_《北京折叠》的创意一个世纪前就有了,是希特勒心中的神作

优博ubpop,对于中国科幻界,近来最大的焦点。

就是郝景芳的中篇小说《北京折叠》,获得了被誉为科幻小说界的「奥斯卡」的雨果奖。

这是继《三体》之后,中国科幻文学第二次获得的最高褒奖。

然后。

一大波自鸣得意的媒体和不明真相的吃瓜群众,开始觉得中国的科幻小说已经很牛了。

甚至媒体已经发出这样的声音:

然而,去年刘慈欣面对媒体时,就说过这样一句话:

首先我想澄清一点,中国科幻没有达到世界级水平,任何一个国家的一个类型文学,不可能凭着一本书就达到世界级水平,得有很多这样的书才行。

光速打脸。

《北京折叠》不似《三体》这样的硬科幻。

还是比较容易理解的,大家有兴趣可以找来看一下。

小说设定在一个未来可以折叠的北京。

城市被分成三层空间。

第一空间和第二空间享受着最底层第三空间的服务。

说得通俗点,就是上层和中层人民,压榨剥削下层人的故事。

然而这种反乌托邦的创意,早在90年前的德国,就有人想到。

并且拍成了电影。

这就是鱼叔今天要说的1927年的德国电影——

《大都会》

话说这部电影有多牛b呢?

作为一部90年前的电影,豆瓣一万多人评价,评分高达8.9。

它是影史上成本最高的无声电影,约合现在的2亿美元。

最开始的片长有210分钟。

但由于历史原因,有近四分之一的影片内容已经永久丢失。

直到21世纪初,才有人在阿根廷发现一份拷贝。

修复出了至今最接近原版的150分钟版本。

并被联合国教科文组织选为世界文献遗产。

它已经超越了本身的艺术性和商业性,成为人类文化的一部分。

而且希特勒也是这部片子的忠实粉丝。

他甚至承诺,本片犹太裔的导演导演弗里茨·朗可以成为一个「名誉雅利安人」。

并试图说服导演为纳粹效劳,但遭到拒绝。

而本片的编剧,同时也是弗里茨·朗的妻子,却没有跟随丈夫离开德国。

反而加入了纳粹。

二人就此分手。

《大都会》故事设定为一百年后的世界。

社会分为两个阶层,地下的劳工城和地上的大都会。

靠双手建立了机器并日夜维护的是工人团体,他们群居在地下城。

资本家生活在富丽堂皇的地上大都会,过着养尊处优的生活。

这个设定和《北京折叠》基本一致。

不过,《大都会》中没有折叠的功能。

《北京折叠》中第三空间的人,之所以生活艰苦,是因为机器基本上替代了人工;

而《大都会》中,工人们为了维持机器的运作,一直工作。

《大都会》的故事并不复杂。

就是一个没吃过苦的天真富二代,对工人之女一见钟情。

追随她来到地下劳工城,发现底层人民的疾苦,然后跟他的资本家父亲斡旋。

最后父子俩差点把大都会全都毁了。

故事格局,相比于这个吊炸的的创意,的确小了一点。

但它在科幻电影史上的地位,已经如同里程碑。

这部电影的群演人数多达37000人。

对于当时大萧条时期的德国,创造了大量就业机会。

一个牛逼的剧本,归功于天才编剧。

而一个并不是很出色的剧本,却可以把它拍成神作,那必然要归功于导演。

弗里茨·朗就是这么一个化腐朽为神奇的导演。

为了一个镜头,他可以连续拍两天,直到满意为止。

拍摄女主被烧的情形,为求逼真,坚持用真火以达到效果。

就是这么精益求精的态度,才让这部作品完成度如此之高。

除了完成度高,他还用了很多超越时代的表现手法。

上世纪20年代的德国,正处于一战后的恢复期。

而德国导演们也抓住了人们内心的惶恐和不安,在电影中利用变形夸张等手法,形成了有特色的德国表现主义电影。

《大都市》就是代表作之一。

这部电影里,演员们的妆容和表演都十分夸张;

而且有很多奇特的镜头。

除此,还有浓重的宗教隐喻。

女主的名字就是圣母的名字—玛利亚;

在她身上,也具有圣母玛丽亚的宗教色彩。

电影中不止一次得提到七宗罪 、巴别塔、挥舞着镰刀的魔鬼,以及大洪水等意象。

从人物关系上来看,操控整个大都会的男主父亲,就是上帝的形象。

而游走在父亲和劳工们之间的富二代男主,对应的则是耶稣。

影片中不止一次提到了一句台词:

大脑和双手之间的协调者,必定是心。

象征大都会大脑的是男主父亲;

象征双手的是劳工工头。

富二代男主起到了心的协调作用。

与此同时,作为大都会大脑的男主父亲,求助于科学家,造出了一个跟女主玛利亚一样面目的机器人。

机器人玛利亚成功点燃了底层劳工们的愤怒情绪。

挑起了与资本主义的抗争。

吃瓜群众一点就着,瞬间摧毁了维持生产的机器。

结果引发了劳工城的大洪水。

劳工们留在家中的孩子危在旦夕。

机器玛丽亚也从革命领袖变成了女巫,最终被吃瓜群众烧死在火刑架上。

多亏了男主富二代和女主玛利亚,救了劳工们的孩子。

最终,资本家父亲和工头在富二代男主的调解下,握手言和。

难怪希特勒会这么喜欢《大都会》。

甚至曾被攻击《大都会》是宣扬纳粹的右翼乌托邦寓言。

到了80年代,才开始被很多人视为典型的后现代主义电影。

一个世纪后的我们,再看这部电影,不得不折服于前人的想象力。

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